(843)260-25-34

статьи

Лепные и скульптурные работы при возведении мемориальных ансамблей

Монумент (лат. moneo - напоминаю) - памятник - произведение архитектуры или скульптуры, воздвигаемое для увековечения исторической личности или события. Для монумента характерна большая общественная значимость содержания. Монументально-декоративная скульптура развивается в тесной связи с архитектурой и зеленым строительством. Советские скульпторы монументалисты в ярких обобщенных образах выражают идеи советского патриотизма, дружбы народов, борьбы за мир.

В последние годы широкое распространение получили мемориальные архитектурные монументы. Наиболее значительные мемориальные комплексы, появившиеся в последнее время, как правило, связаны с событиями Великой Отечественной войны. Это мемориальные комплексы в Москве, Ленинграде, Волгограде, Бресте, Хатыни и др.

С древнейших времен для создания скульптуры в соответствии с ее назначением и художественным замыслом использовали самые разнообразные материалы: камень, металл, дерево.

В настоящее время при создании мемориальных комплексов довольно широко применяют бетон, что объясняется относительной его дешевизной и легкостью, долговечностью.

Работу над монументальной скульптурой начинают с определения ее оптимального размера. Для этого вырезают фанерный контур скульптуры нескольких размеров (например 8, 10 и 12 м), устанавливают его на место и уточняют размеры и местоположение будущей скульптуры (рис. 110). Скульптор и архитектор решают, какого размера скульптура лучше вписывается в ансамбль уточняют место ее установки. Затем в мастерской приступают к выполнению масштабной гипсовой модели. Масштаб модели зависит от размера скульптуры.

Рис. 110. Фанерный контур памятника Н. К. Крупской в Москве

Затем масштабную модель устанавливают в пунктирную раму (рис 111) Остро заточенным на иглу жестким метром, который движется по вертикальным направляющим (подвешенным рулеткам 1), засекают все характерные точки модели и отмечают их на модели карандашом. Данные обмера записывают в журнал. Положение каждой точки определяют тремя координатами: высоту по рулетке, ширину - по горизонтальной направляющей 2, а глубину - по касанию иглы.

Рис. 111. Пунктирная рама: 1 - рулетки, 2 - жестко закрепленная горизонтальная доска с метром, 3 - подвижная доска, 4 - рама

Затем для построения модели в натуральную величину делают соответственно увеличенную пунктирную раму. Рассчитывают и строят прочный и удобный арматурный каркас 2 (рис. 112), подобный по конфигурации скульптуре, который будет предохранять глину от оседания. К каркасу 2 по всем замеренным характерным точкам приваривают металлические стержни (гвозди) - пунты 4, длина которых равна толщине слоя глины, а конец которых соответствует координатам данной точки. По этим точкам лепят глиняную модель в натуральную величину. По окончании лепки автор дорабатывает модель в соответствии со своим замыслом.

Рис. 112. Каркас для лепки фигуры: а - общий вид, б -система укрепления внутреннего решетчатого каркаса; 1 - глаголь, 2 - металлический каркас, 3 - концы проволок, выпущенные для пальцев, 4 - пунты, 5 - проволочная обмотка, 6 - деревянные планки, сбитые гвоздями и привязанные к каркасу проволокой

Затем с модели снимают форму, чаще черновую, так как она менее трудоемка и точнее воспроизводит отдельные детали. Процесс изготовления черновой формы описан в § 16. Разбивать форму на раковины нецелесообразно, так как раковины получаются большими и легко коробятся. Поэтому изготовляют цельную черновую форму, а в ней устраивают окошки размером примерна 1×1 м, через которые удаляют каркас, глину и ведут отливку модели. Иногда далеко отстающие приборы (например, руку) формуют отдельно.

Окна устраивают следующим образом. На глиняную модель накладывают в наиболее плоских местах металлические пластины, которые при формовке раствором не заливают. После затвердения формы пластины отнимают и на их месте образуются окна.

После удаления через окна глины и каркаса под все выступающие части формы (вытянутую руку, развевающуюся складку одежды) делают временные подпорки. Для верхних концов подпорок в толще гипсового слоя вырубают небольшие углубления, упирают в них концы подпорок и сверху обмазывают гипсом.

Промывают и смазывают форму и приступают к отливке модели из гипса: сначала оплескивают какую-нибудь часть формы, обычно нижнюю. Если площадь заливаемой части большая, сразу ее окатить нельзя. Границу наплескиваемого гипса делают резкой, определенной толщины. При оплескивании предохраняют остальные участки от потеков и брызг.

Во второй слой окатки прокладывают пеньку. Внутри отливки для повышения прочности к ее стенкам прикрепляют поперечные деревянные бруски.

Расколачивать форму начинают сверху. Подпорки, поддерживавшие форму, сохраняют для поддерживания отливки, для этого небольшой участок формы, к которому прикреплен верхний конец подпорки, не раскалывают. На готовой модели устраняют дефекты, и ее дорабатывает автор.

Затем модель упаковывают в специальные ящики и отвозят или к месту установки, или на завод художественного литья, если она будет из металла, или на завод бетонной скульптуры.

Часто для получения бетонной скульптуры гипсовую модель устанавливают на место, предусмотренное проектом. К этому времени на площадке должны быть проложены инженерные коммуникации, установлен пьедестал, благоустроена территория. С установленной модели снимают черновую форму. Внутри формы устраивают арматурный каркас и опалубку, ограничивающую толщину слоя бетона. Состав бетонной смеси подбирают в зависимости от условий эксплуатации.

К пьедесталу скульптуру крепят с помощью ранее заложенных в нем металлических штырей. Их число и диаметр зависят от максимальной ветровой нагрузки на скульптуру. Низкие и пологие скульптуры можно устанавливать на раствор без закладных деталей. Для придания однородной фактуры установленную скульптуру обрабатывают бучардой.

Сооружение крупных скульптур (например, "Родина-Мать" в Волгограде, главная композиционная скульптура монументального комплекса "Защитник Брестской крепости") - сложный технологический процесс, в котором принимают участие скульпторы, архитекторы, конструкторы и строители. Выполнить гипсовую модель такой скульптуры в натуральную величину в мастерской невозможно, поэтому ее лепят из глины в натуральную величину непосредственно на площадке у места установки.

Рассмотрим процесс возведения бетонной монументальной скульптуры на примере сооружения главной скульптуры "Защитник Брестской крепости" (рис. 113). Высота скульптуры 30 м.

Рис. 113. Скульптура 'Защитник Брестской крепости'

При изготовлении гипсовой формы (рис. 114) предусмотрели пятнадцатирядовую горизонтальную разрезку 5, по высоте каждый ряд в среднем был по 2 м. Элементы формы 3 уложили на заранее подготовленный фундамент и скрепили между собой. По внешней стороне первого ряда формы установили металлические леса 4 крепления формы, которые постепенно ряд за рядом наращивали по мере сооружения скульптуры. Каждый ряд лесов представлял собой жестко соединенное рамное кольцо, изменяющееся по высоте в зависимости от конфигурации скульптуры.

Рис. 114. Возведение скульптуры 'Защитник Брестской крепости': 1 - опалубка, 2 - скульптура, 3 - форма, 4 - леса крепления, 5 - ряды разрезки формы, 6 - металлические стойки опоры

С внутренней стороны на расстоянии 20...30 см от стены формы установили на фундамент опалубку. Укрепили ее с помощью металлических элементов к стойкам-опорам 6, смонтированным внутри на всю высоту памятника. По этим опорам при бетонировании верхней части уложили горизонтальную опалубку. После завершения работы опоры остались на месте и усилили жесткость конструкций.

После установки формы и внутренней опалубки начали заливать бетон (марка согласно проекту) и одновременно устанавливали и сваривали арматурный каркас. Бетон уплотняли вибрированием с максимальным заполнением всех углублений формы. Так, постепенно наращивая ряды формы (наружной опалубки) и одновременно устанавливая внутреннюю опалубку, выполнили скульптуру мемориального комплекса.

После схватывания бетона сняли опалубку, устранили дефекты, зачистили все швы и окончательно обработали скульптуру бучардами.

Барельефы или горельефы мемориальных ансамблей лепят из цементного раствора по предварительным масштабным моделям. На стене поверх цементной штукатурки устраивают каркас. Наносят на стену рисунок рельефа, нарубают его скарпелем, чтобы рисунок не стерся во время работы, а затем намечают места для костылей. Если костыли трудно вбиваются, предварительно для них шлямбуром пробивают дыры, в которые вставляют деревянные пробки, костыли обматывают проволокой для лучшего сцепления с раствором. Перед началом работы поверхность между костылями и контурным рисунком насекают, чтобы обеспечить надежное сцепление с ней накладываемого раствора, и обильно смачивают водой. Затем равномерно по всей поверхности набрасывают цементный раствор на обрисованные места в соответствии с формой вылепливаемой детали и масштабной моделью или эскизом. Последующий слой наносят только после того, как схватился раствор предыдущего, иначе все наложенные слои могут оползти. Дорабатывают рельеф инструментом на следующий день (не позднее), чтобы цементный раствор не успел набрать большой прочности и легко поддавался обработке.

Декоративность скульптуры из бетона определяется во многом цветом и фактурой. Для декоративной отделки пользуются различными приемами до формования скульптуры (например, введение пигментов или мраморной крошки) или после (ударная обработка готовой скульптуры для нанесения фактуры).

Кроме традиционной мраморной крошки в бетон вводят также мелко раздробленный антрацит, мелкую бронзовую стружку, тонкомолотый кирпич. Хороший декоративный эффект получается при введении чугунных опиловок и графита. Интересен способ нанесения эмалей на жароупорный бетон, что открывает бетону еще более широкое применение в декоративном искусстве.

Скульптурные работы из бетона можно выполнять и другим способом. Предварительно выполняют кладку из бетонных камней на цементно-песчаном растворе в соответствии с примерной композицией скульптуры. Из готового бетонного блока высекают скульптуру, обрабатывают его троянками и скарпелями, подмазывают цементно-песчаным раствором и моделируют скульптуру в тех местах, где произошло выкрашивание. Для этого способа лучше применять цементно-песчаные растворы, а не бетоны, так как щебень сильно выкрашивается.