(843)260-25-34

статьи

Древнегреческие ордерные системы

Наиболее последовательно на протяжении многих веков развивались классические архитектурные формы Древней Греции, которые еще в VI в. до н. э. обрели четкую художественную систему сочетания архитектурно-конструктивных деталей, называемую ордером. Ордер в дословном переводе с французского означает порядок, приказ, в архитектурной терминологии - определенный гармонический порядок, последовательность и пропорции сочетания деталей в целом архитектурном сооружении.

В античный период в Греции сложились три ордера, которые признаны классическими: дорический, ионический и коринфский, названные по наименованию областей, где они создавались.

Основная конструктивная схема всех ордеров (рис. 3) - стоечно-балочная конструкция, которая состоит не менее чем из пары стоек (колонн) и опирающейся на них балки (архитрава). В простейшем варианте этой конструктивной схемы колонны - несущая конструкция, а архитрав - несомая. Но единая конструктивная схема ни в коей мере не ограничивала художественной свободы архитектора. Именно в художественной трактовке конструктивной схемы проявились отличительные особенности ордеров.

Рис. 3. Пропилеи в Афинском акрополе, 437-432 гг. до н. э. (дорический ордер) (а) и Эрехтейон - храм, расположенный на Афинском акрополе (фрагмент восточного портика), 421-407 гг. до н. э. (ионический ордер) (б): 1 - стилобат, 2 - колонны, 3 - архитрав

Но прежде чем попытаться раскрыть отличительные особенности ордеров, познакомимся с их деталировкой, развивающейся снизу вверх.

Нижняя несущая часть - стилобат 1 - представляет собой сплошную плиту, выложенную из плоских тесаных камней, которая служит основанием всего здания и, в частности, подножием колонн. Следующая несущая часть ордера - колонна 2 - один из определяющих художественных элементов. Колонны держат на себе развитую несомую часть ордера - антаблемент. В каждом ордере своя художественная трактовка колонн и антаблемента.

Каждая из названных частей состоит из более мелких элементов - архитектурных деталей. В общей композиции любого ордера, как правило, декоративное богатство деталей нарастает снизу вверх. Стилобат, например, имеет самое простое построение, чаще всего выраженное тремя или более обычными крупными ступенями.

Колонна в наиболее развитом варианте компонуется из трех основных деталей. Самая нижняя - база - опорная подушка, передающая нагрузку на стилобат (рис. 4, а и б). Из базы как бы вырастает фуст - ствол колонны (рис. 4, в), который обычно утоняется кверху не по прямой линии, а по лекальной кривой. Такое утонение называется энтазисом^* (рис. 4, г). И, наконец, капитель (рис. 4, д-ж) - деталь, венчающая колонну и воспринимающая нагрузку антаблемента. В форме и композиции капители наиболее ярко и образно отражено художественное различие греческих ордеров.

^* (В переводе с греческого - напряжение, здесь - как бы выпучивание ствола книзу.)

Рис. 4. Детали колонны: а и б - ионическая и дорическая базы; в - ствол колонны (фуст); г - построение энтазиса; капители: д - ионическая, е - дорическая, ж - коринфская; з - разбивка и построение каннелюр; 1-3 - обломы, 4 - плинт, 5 - ремешки, 6 - астрагал, 7 - балюстра, 8 - абака, 9 - розетка, 10 - эхин, 11 - колокол

Антаблемент (рис. 5), покоящийся на колоннах, также имеет троичное построение: архитрав, фриз, карниз. Архитрав - пояс, состыкованный из балок и объединяющий все колонны, опирается непосредственно на капитель. По архитраву развивается декоративная тема фриза. В деревянном варианте место фриза заполнялось концами балок (рис. 6). В каменных конструкциях (см. рис. 5) декор фриза повторяет конструктивный рисунок деревянного прототипа, но лишен конструктивного назначения. Завершает конструктивную и декоративную композицию ордера нависающий карниз, который бросает прозрачную тень на фриз, подчеркивая рельеф и богатство декора всего антаблемента.

Рис. 5. Антаблементы ионического (А и Б) и дорического (В) ордеров А - Эрехтейон, портик кариатид, Б - то же, восточный портик, В - Парфенон; 1 - сима, 2 - карнизная плита, 3 - триглиф, 4 - метоп, 5 - фасции, 6 - абака, 7 - волюта, 8 - мутулы с гутами, 9 - эхин, 10 - шейка, 11 - ремешки, 12 - сухари, 13 - капельник; профили: а и б - антаблемента, в, и, г, - капители, д - симы, е - эхина

Рис. 6. Прототипы дорического (а) и ионического (б) ордеров в деревянной конструкции

Оценить богатство декора греческих ордеров возможно только познакомившись с отдельными архитектурными формами, из которых складываются детали ордеров. Именно эти классические образцы архитектурных форм предстоит воссоздавать лепщику при выполнении реставрационных работ.

Художественные композиции архитектурных деталей ордеров слагаются из различных сочетаний простейших элементов декора с геометрической формой профиля (контура поперечного сечения), называемых обломами (рис. 7, а).

Различие ордерных систем определяют в основном пропорции, ритм и художественное оформление как конструктивных членений, так и архитектурных форм и деталей.

Пропорции выражают соотношение размеров (длины, ширины и высоты) самого сооружения и его деталей, например толщины колонны и ее высоты. Пропорции обычно соизмеряют в модулях (см. рис. 4). За модуль принимают нижний радиус или диаметр колонны.

Ритм отражает частоту повторения архитектурных деталей, например, чередование колонн с интерколумниями (пролетами между рядом стоящими колоннами). Их тоже рассчитывают в модулях.

Для художественного оформления архитектурных деталей используют рельеф, иногда сочетаемый с цветом. Наиболее распространенный рельеф - порезки (рис. 7, б), выполняемые на обломах резьбой по камню или формовкой из гипса и других материалов. Черты отличия в построении и художественной проработке деталей проистекают из различий в архитектонике (связи и взаимообусловленности элементов целого), которые проявляются в деталировке колонн и антаблементов.

Рис. 7. Профили античных порезок (слева греческие, справа римские): а - обломы, б - порезки; 1 -полочка, 2 - валик, 3 - полка 4 -пояс, 5 - выкружка (трохил), 6 - скоция, 7 - четвертной вал, 8 - гусек, 9 - каблучок, 10 - зубчики (дентикулы) 11 - полувал, 12 - волна, 13 - бусы 14 - ложечки (каннелюры) 15 - ионики 16 - пальметки, 17 - аканты, 18 - листочки, 19 - каннелюры, 20 - плетенка, 21 - венок

Пропорции памятников дорического ордера массивны (см, рис. 3, а); мощные колонны с ярко выраженным энтазисом, с узкими интерколумниями несут тяжеловесный антаблемент. Пропорции ионического ордера, напротив, легки и изящны (см. рис. 3, б); стройные колонны расставлены в просторном ритме интерколумниев и не несут, а как бы поддерживают ленту антаблемента. Коринфский ордер сформировался на традициях ионического и по пропорциям и ритму мало отличается от него.

Колонны. Дорическая массивная колонна не имеет базы (база в дорическом ордере появляется в римскую эпоху), фуст ее обязательно каннелирован, т. е. покрыт вертикальными желобками - каннелюрами (см. рис. 4, з).

Ионическая колонна изящнее, всегда располагается на базе, фуст ее может быть или гладким, или каннелированным. У самого основания фуст резко расширяется, как бы сминаясь под собственной тяжестью (см. рис. 4, а, в), образуя обратную выкружку, т. е. выкружку, повернутую на 180° относительно горизонтальной оси и ограниченную пояском. Профиль выкружки образуется циркульной кривой в четверть окружности или близкой к ней по характеру, называемой трохилом 5 (см. рис. 7).

Следует отметить, что криволинейные вогнутые архитектурные формы (простые и сложные) во всех членениях любого ордера ограничены поясками. Это сочетание родилось не как художественный прием, а как необходимость: острые углы деталей подвержены скалыванию, поэтому в последующем повествовании в подобных случаях пояски упоминаться не будут.

База ионической колонны (см. рис. 4, а) создает впечатление подушки, передающей нагрузку всего здания с колонн на стилобат. Она имеет сложную геометрическую форму, скомпонованную из трех обломов. Нижний и верхний обломы 1 и 3 образованы полуциркульным профилем, называемым полувалом или торусом 11 (см. рис. 7), а средний 2 (см. рис. 4, а), называемый скоцией, образуется внутренним сопряжением циркульных дуг, построенных из двух или трех центров. Радиус профиля и диаметр подушки верхнего торуса пропорционально меньше соответствующих размеров нижнего.

Наиболее характерная деталь колонны, отражающая отличие ордеров, - капитель. Первый элемент дорической капители (см. рис. 5.В), на который опирается архитрав, абака 6 (или абак) - квадратная плита с прямолинейным вертикальным профилем боковых сторон. Нижняя плоскость абаки плотно прилегает к расположенному под ним эхину 9 - подушке, похожей на усеченный конус, перевернутый большим основанием вверх (см. рис. 5, е). Острый угол при большом основании скруглен, чтобы не было сколов в местах сочленений с абакой. Строго говоря, профиль эхина образуется сложной кривой линией различной крутизны, начиная почти с прямой и иногда достигающей формы четвертного вала.

В приближении к нижнему основанию (меньшего диаметра) эхин опоясан несколькими ярусами горизонтальных выступающих тонких обручей, чередующихся с желобками. Весь этот профиль носит название ремешков 5 (см. рис. 4). Ремешки подчеркивают переход эхина к шейке капители, которая в классической дорике повторяла профилировку фуста и отделялась от него узкой глубокой ложбинкой. В поздних вариациях дорического ордера шейка ограничивается снизу астрагалом 6 - обломом, который состоит из полувала с выкружкой, завершающим развитие фуста.

Ионическая капитель (см. рис. 4, д и 5, Б) более сложного построения и изящно орнаментированных форм по сравнению с формами дорики. Абака 6 квадратная в плане, но, как правило, тоньше и с более сложный профилем сечения. Например может быть сочетание четвертного вала 7 (см. рис. 7), обработанного порезкой иониками 15, с полочкой значительно меньшего размера, чем четвертной вал. Ионики - орнамент, состоящий из овальных, яйцевидных, обрамленных чешуйками элементов, чередующихся со стрелками.

Между абакой и эхином располагается самая характерная деталь ионической капители - волюта 7 (см. рис. 5). Волюта (завиток, лат.) по форме напоминает пачку упругих полос, закрученную с обоих концов в спирали, центры которых обозначены гладкими кружочками, называемыми глазками. Волюты расположены только с двух фронтальных сторон колонны и соединены между собой по боковым сторонам колоколообразными фигурами, расширяющимися от колонны к завиткам волют и называемыми балюстрами 7 (см. рис. 4). Балюстры обычно орнаментированы какими-либо порезками, чаще всего бусами 13 (см. рис. 7) или акантами 17. Акант - стилизованный для изображения в камне лист растения одноименного названия. Балюстры значительно выступают за пределы абаки, покрывая своим телом эхин с боковой стороны колонны, тогда как плоскость волют не выступает за пределы абаки и только завитками частично прикрывает эхин.

Эхин 9 (см. рис. 5) состоит из нескольких обломов, орнаментированных порезками, как правило иониками. Под эхином расположена цилиндрическая шейка 10 колонны, украшенная стилизованным растительным орнаментом. Вся композиция капители снизу завершается астрагалом 6 (см. рис. 4).

В композиции коринфской капители (рис. 8) сохраняют свое место и назначение только астрагал и абака. Контур абаки не квадрат, а скорее четырехконечная звезда с лучами, образованными циркульными дугами, которые плавно соединяют вершины лучей (см, рис. 4, ж). Вершины усеченные, поэтому менее подвержены скалыванию, в ранний античный период они были остроконечной формы. Профиль абаки 8 - сочетание обломов чаще всего четвертного вала с полочкой Обломы правило, свободны от орнамента и только по оси колонны часто украшены миниатюрной розеткой 9 - стилизованным цветком, скомпонованным из различного числа центрично расположенных лепестков. Форма и размеры лепестков самые разнообразные.

Рис. 8. Коринфская капитель из Эпидавра

Между абакой 8 и астра галом 6 расположен колокол 11 - остов капители, на котором строится все богатство художественной композиции растительного орнамента капители. Орнамент выражает бурно разрастающуюся поросль аканта, пробивающуюся из фуста между астрагалом и колоколом и плотно облегающую последний.

"Лист аканта раскрывается наподобие папоротника, раскручиваясь, как спираль. Наиболее сильные молодые пары побегов сочными завитками подпирают концы лучей абаки, другие пары завитков, как бы произрастая из тех же точек основания, но менее развитые, сходятся на фронтальных осях капители. Основания стеблей всех завитков прикрыты двумя или чаще тремя ярусами стилизованных распустившихся листов аканта, смещенных относительно друг друга в шахматном порядке.

В рассмотренных трех вариантах построения капителей греческих ордеров заложена основа их более поздних вариаций.

Антаблемент. Структура построения художественной композиции антаблемента всех ордеров единая, а ионический и коринфский антаблементы близки даже по деталировке.

Различие ионического и дорического антаблементов начинается с архитрава. Ионический архитрав (см. рис. 5, А и Б) трехступенчатый. Каждый вышележащий ярус незначительно нависает над нижним, образуя так называемые фасции 5 (см. рис. 5, Б). Верхняя фасция обычно завершается профилем, состоящим из двух-трех обломов (например, валик, каблучок и полочка), покрытых порезками. Дорический архитрав - это балка с гладкой поверхностью.

Совершенно обратная картина в композиции фриза. Ионический фриз предельно прост, без структурной деталировки, может быть покрыт орнаментом, а может быть гладким. Дорический фриз (см. рис. 5, В) образует тектонический структурный декор, состоящий из элементов, которые в деревянных конструкциях имели чисто техническое назначение, - чередующихся триглифов и метопов. Триглиф 1 (рис. 9) - прямоугольник, вытянутый по вертикали и разделенный желобками на три рельефных зубца со снятыми фасками, который изображает торец деревянной балки перекрытия, сплоченной из трех пластин со снятыми фасками на торцах. Фаски предохраняли деревянные торцы от расщепления. Метоп 2 - квадратная плита, заполняющая проемы между триглифами. Она обычно заглублена по отношению к плоскости архитрава и триглифов и часто бывает украшена сюжетным рельефом или орнаментом.

Рис. 9. Фрагмент дорического фриза Парфенона: 1 - триглиф, 2 - метоп

Карниз состоит из двух конструктивных членений: карнизной плиты и желоба. Карнизная плита 2 (см. рис. 5, В) в дорическом ордере обычно имеет профиль полки, опирается на детали фриза и снизу украшена мутулами 8 с гутами (каплями). Мутулы в виде дощечек как бы изображают концы обшивки стропил, а гуты - шляпки гвоздей. Карнизная плита сверху завершается обломом в виде каблучка или трохила и несет на себе симу 1 - деталь, украшающую желоб для удаления воды с крыши. Профиль симы (рис. 5, д) может быть представлен различными обломами.

Профиль симы 1 ионического карниза (см. рис. 5, А и Б) более мягких очертаний, а карнизная плита 2 со слезником (капельником) 13 не имеет мутул. Под карнизной плитой иногда расположены сухари 12 - параллелепипеды, вытянутые по вертикали, которые изображают концы брусьев (консоли), поддерживающие плиту. Сухари сверху и снизу часто ограничены обломами и порезкой, как в антаблементе портика кариатид. Портик - навес, поддерживаемый колоннадой, столбами, в данном случае кариатидами - статуями жриц, которые служат опорами перекрытию.

Познакомившись с разнообразием деталей ордеров, можно отметить, что одни из них усиливают впечатление конструктивного назначения архитектурного элемента, другие маскируют места сочленений, а третьи усиливают контрастность архитектурных форм. Например, сочетание обломов базы, энтазис колонн, кривизна эхина подчеркивают своей формой упругость детали, несущей на себе груз вышележащих конструкций. Профили антаблемента, создаваемые различными комбинациями обломов, подчеркивают или прикрывают своими формами места примыкания элементов друг к другу; порезки, нанесенные на обломы, усиливают зрительное восприятие профилей обломов, т. е. несут чисто орнаментальные функции, усиливающие психологическое воздействие, и скрывают швы.

Подводя итог античному периоду развития архитектурного декора Греции, можно сделать заключение, что за это время были созданы художественные приемы конструирования структурных элементов, декоративные способы обработки конструктивных стыков, орнаментальные формы декора в целях усиления объемно-пространственного впечатления и психологического воздействия архитектурных произведений. Все эти средства и приемы были направлены на создание архитектуры, соразмерной с деятельностью человека и масштабами окружающей природы.