О. Обломы, Обмеры, Овы...
Обломы, мулюры
– архитектурные элементы, различные по своему поперечному сечению –
профилю, расположенные по горизонтали (на цоколях, в карнизах,
междуэтажных поясах или тягах, базах колонн), иногда по наклонной (в
карнизах фронтонов), кривой (архивольты арок, нервюры) или ломаной
(обрамления порталов, окон) линии. Обломы, широко распространенные в
ордерной архитектуре, служат для усиления архитектурного декора,
образно-художественной выразительности тектонической основы здания. По
поперечному сечению обломы делятся на прямолинейные (полка) и
криволинейные (вал, гусёк, каблучок и др.). Обломы впервые получили
применение в Древней Греции, откуда были заимствованы зодчеством
Древнего Рима, затем Возрождения и европейской архитектурой последующих
эпох. В современной архитектуре в металлических, бетонных и деревянных
элементах конструкций употребляется термин профили (переплеты
остекления, обрамления и тяги на навесных стеновых панелях).
Обмеры
– точные измерения всех элементов архитектурного сооружения или
комплекса с последующей фиксацией их размера на чертеже. Обмеры – один
из основных источников для реставрации или воссоздания произведений
архитектуры. В архитектуроведении обмеры – важный материал для анализа
закономерностей построения архитектурной формы. Овы
– (от лат. ovum – яйцо), ионики – орнаментальный мотив в виде
яйцеобразных выпуклостей, обрамленных валиками, на капителях и карнизах
ионического и коринфского архитектурных ордеров Органическая архитектура
– направление в архитектуре XX в. (особенно распространенное в 30-50-х
гг. XX в., в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей
создание таких произведений, Форма которых вытекала бы из их назначения и
конкретных условий среды, подобно форме естественных организмов. Идеи
органической архитектуры, впервые сформулированные в 1890-х гг.
американским архитектором Л. Салливеном, были развиты его учеником Ф.Л.
Райтом. Основу концепции Райта составляла идея непрерывности
архитектурного пространства, противопоставленная подчеркнутому выделению
его отдельных частей в классицистической архитектуре; впервые
реализована им в так называемых домах прерий (дом Роби в Чикаго, 1909
г.). полемизируя с техницистскими крайностями функционализма,
противопоставляя ему стремление к учету индивидуальных потребностей и
психологии людей, органическая архитектура в сер. 30-х гг. становится
одним из ведущих направлений современной архитектуры. Под воздействием
ее идей сложились региональные архитектурные школы в скандинавских
странах; в США принципы органической архитектуры использовала так
называемая калифорнийская школа во главе с Р. Нёйтрой. Во 2 пол. 40-х
гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии
архитектором Б.Дзеви. После смерти Райта органическая архитектура
окончательно растворилась среди других направлений архитектуры 60-х гг.
Некоторые общие приемы формообразования, отдельные приемы. Выработанные
органической архитектурой, продолжают широко использоваться в
архитектуре и дизайне. Ордера архитектурные (от
лат. ordo - порядок) – система конструктивных, композиционных и
декоративных приемов, выражающая тектоническую логику стоечно-балочной
конструкции (соотношение несущих и несомых частей).
Несущие части: колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом.
Несомые: архитрав, фриз и карниз, в совокупности составляющие антаблемент.
Классическая
система ордеров сложилась в Древней Греции как закрепленная традицией в
нескольких вариантах переработка деревянной стоечно-балочной
конструкции, применявшейся в строительстве храмов и других зданий.
Основные ордера, получившие название от греческих племен и областей:
дорический, ионический, коринфский (разновидность дорического ордера –
тосканский, коринфского и ионического – композитный). Прототипом
дорического ордера были постройки с плоским перекрытием по балкам и
двухскатной крышей, крытой соломенной, камышовой (позднее черепичной)
кровлей, прототипом ионического ордера – постройки с плоской крышей
(земляная кровля поверх сплошного настила из брусьев или мелкого
круглого леса). Оба они встречаются уже в VI - V вв. до н.э. С IV в. до
н. известен коринфский ордер. Членение ордеров на несущие и несомые
части, связанные системой выразительных обломов, сделало ордерную
систему к сер. V в. до н.э. гибким художественным приемом архитектуры
греческой классики. Правила построения ордера изложены в трактате
Витрувия, который в основу измерения пропорциональных соотношений
отдельных его частей кладет модуль – половину диаметра ствола колонны у
ее основания. Возможности различного (иногда даже условного) применения
ордера для характеристики других архитектонических систем (например,
стены) во многом обуславливают индивидуальность древнегреческих построек
в эпоху классики, а также широкое применение ордеров в различные
исторические эпохи (в архитектуре Древнего Рима, Возрождения, барокко,
классицизма). В Древнем Риме возникли тосканский и композитный
(коринфские капители сочетаются с ионическими волютами) ордера. В эпоху
Древнего Рима и позже получили распространение многоярусные ордерные
композиции, ордерное членение стены с использованием полуколонн и
пилястр (известны еще в Древней Греции). Применялись также ордера или
его отдельные элементы в сочетании со сводчатыми или арочными
конструкциями (Колизей, древнеримские базилики и ротонды, арочные
колоннады в эпоху Возрождения). Ордер вызывает большой интерес
архитекторов и теоретиков эпохи Возрождения (впервые в Италии в XV в. у
Брунеллески). Тщательно изучается Витрувий, появляются архитектурные
трактаты Альберти, Палладио, Виньолы в Италии, Делорма во Франции и др.
Сравнительно свободное употребление ордеров в XV веке сменяется более
строгим их применением в XVI в. 
Охлупень
– бревно с желобом, венчающее крышу в деревянной архитектуре. Концы
охлупня нередко получают скульптурное завершение (Конёк). Иногда охлупни
применялись в каменном зодчестве (например, в средневековой культовой
архитектуре Пскова). | 